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1918年出生于安徽全椒县赤镇的汪刃锋，原名汪亦伦，在四五岁时就喜欢画画，10岁时就随外祖父鲁鸿钧习国画、书法。1936年，他和林散之的学生林秋泉一起到南京参观全国美展，后来又跟着他外公的朋友到上海，在上海美专认识了木刻家陈烟桥、张望等，读了鲁迅关于木刻的文章以及鲁迅编的《苏俄画选》、《珂勒惠支版画集》等图书.深受进步思想的影响启发，从此开始集中精力钻研木刻。 1937年卢沟桥事件爆发后，整个中国群情激愤，那些不愿做亡国奴的热血青年纷纷走向抗日征途。汪刃锋也离家出走，进了由“安徽省动员委员...详细>>
以木刻为主体的新兴版画运动，在一个大的时代背景的映照下，其艺术的内涵在时间和空间上都表现出前所未有的超大容量。而作为革命的、战斗的中国木刻艺术，也在一个超乎寻常的艰苦环境中表现出了旺盛的生命力和独特的表现力。木刻作为年轻的艺术，连接了年轻的生命，年轻的生命主导了年轻的艺术。年轻的木刻家用自己营造的黑白世界，用朴素的视觉形象，表现了对社会是非分明的看法，反映了超越艺术之上的社会意义。汪刃锋便是那个时代的青年木刻家之一。在时代的激励中，他满怀一腔热情投入到争取民族解放的事业之中，同时，以艺术表现...详细>>
艺术家正视现实，反映了人民大众的生活与要求，他的作品就必然富于挑战性。我在汪刀锋先生的作品中又看到这样的实例了。 刃锋先生作品(就这次展览而言)，包括绘画，木刻，漫画三大类。绘画之类，有素描，亦有取国画形式者，大都表现了四川人民的生活，如赶场，嘉陵江纤夫，木筏出峡，自流井监工，川北农妇纺毛线诸作，都是值得赞美的。在某些画家的笔下，同样的题材也许会写的飘飘然颇有诗意，把血淋的现实“美化”起来，也许能“写实”些呢，亦不过给我们看几幅风土话罢了，但刃锋先生给我们的，并不是这些“闲情逸致”，他让我们看...详细>>
去年教育部川康社教队在社会服务处举办木刻展览会，我去看了，一些木刻家的名字，大半熟悉，可是我特别注意一个初见的名字，刃锋。他的取材多从勤劳大众，与一般木刻家相仿，然而构图谨严，线条有力量，表现什么都表现得出，其中有些自己的东西，似乎最为杰出。我记着这个名字，久久不忘。 最近我与汪刃锋先生认识了，承他带—些作品来给我看。一幅高尔基，侧形，一只手托着下巴，纯用直线条烘托，徒遒劲中显出力量，有力量而不觉粗犷，传出了高氏悲天悯人的精神。几幅水灾旱灾的记录，灾民挨饿太久，全成皮包骨头，而那面貌，那...详细>>